Заказать книгу

Ваша фамилия, имя и отчество
Ваш почтовый адрес с индексом
Ваш телефонный номер с кодом города
Ваш e-mail
Комментарии
Любите джаз? Хотите дешевле?
Войдите или зарегистрируйтесь.

Войти

Логин
Пароль

Регистрация

Логин
Пароль
Повторите пароль
Ваше имя
Ваш e-mail
Что?
Где?
Почем?
ХОЧУ!

Джазовая
Мой джаз
/книги о джазе и музыке


БИЛЛИ ХОЛИДЕЙ


BASIE COUNT


Энциклопедия джаза


В. Фейертаг


Джазовая энциклопедия уже в продаже!



ДЖАЗ. Энциклопедический справочник. 2008 г.



Первая российская энциклопедия джаза (персонали). Собрано более 1000 имен музыкантов, которые в XX веке формировали искусство джаза. Впервые публикуются биографии многих российских музыкантов, заслуги которых в создании джазовой ауры в нашей стране неоспоримы.

Интерес, проявленый к нашему изданию прессой может служить показателем высокого уровня и профессионализма как самого издания, так и коллектива нашего издательства.




Вместо предисловия: В мае 1967 года во время Московского джазового фестиваля Алексей Баташев сделал мне царский подарок вручил американскую «Энциклопедию джаза», составленную Леонардом Фэзером. В Ленинграде я видел этот фолиант только у Валерия Мысовского, барабанщика, тонкого ценителям джаза и моего соавтора по маленькой компилятивной брошюре «Джаз» (правда, это была первая, а потому и достаточно шумная публикация). В тот же год я решил, что обязательно выпущу джазовую энциклопедию, причем в двух томах. Первый том джазовые термины, второй биографии музыкантов.

Не скрою, в то время термины интересовали меня больше (сказалось музыковедческое образование). За год я подготовил рукопись в шесть печатных листов и далее в течение трех лет она «гуляла» по ленинградским и московским редакциям, обрастала рецензиями (в основном отрицательными) и, в конце концов, так и не нашла своего издателя.


Тем не менее материал накапливался сам по себе. Было много встреч с музыкантами, приходилось составлять буклеты для фестивалей, меня и Алексея Баташева чехи "подписали" на сотню имен для их двухтомника "Энциклопедия джаза и современной популярной музыки". Однажды по инициативе киевлянина Владимира Симоненко в Москве, в редакции издательства "Музыка", собралась тройка Баташев, Симоненко и я. Пригласившая нас женщина-редактор с большим энтузиазмом нарисовала> нам проект огромного академического издания и с терминологией, и с персоналиями. Мы составляли словники, встречались, мило спорили по пустякам, пять раз перепечатывали тезисы, но энциклопедию так и не утвердили. Позже, в 1981 году, Владимир Симоненко, работавший в Киеве в редакции "Музична Украина" сумел выпустить "Лексикон джаза" (правда, его попросили вычеркнуть все польские фамилии, поскольку в то время активная "Солидарность" раздражала советское начальство), а я уговорил Аркадия Петрова (1936-2007) составить справочник "Советские джазовые исполнители и музыковеды"


И вдруг «лед тронулся» издательство «Советский композитор» приняло нашу заявку и включило книгу в план 1991 года. Одновременно и ленинградская <Музыка> утвердила мой сборник <Мелодии ленинградского джаза> (я собрал самые популярные темы ленинградских джазменов, привел биографии музыкантов и в большом вступлении изложил историю джаза в городе на Неве).


Ах, уж этот 1991 год!.. Конечно, все обрушилось. Правда, в Москве мы успели получить аванс это стало единственной маленькой радостью. Но рукопись вернули, честно сказав при этом: "Все. Времена теперь другие. Несите деньги, тогда напечатаем". Кстати, составляя ее, мы много спорили. Аркадию очень хотелось раздавать характеристики по своему вкусу, а я в то время ратовал за сухое изложение фактов. Не хочу составлять бухгалтерскую книгу кипятился мой партнер. "А я не хочу, чтобы о ком-то с симпатией, а ком-то абсолютно равнодушно" ворчал я. Через несколько лет мой покой нарушил Сергей Беличенко барабанщик, лидер сибирского джаза, большой энтузиаст печатного слова. Он хотел вместе со мной и Петровым воскресить справочник об отечественных исполнителях, обещая быстрое и дешевое издание. Некоторое время мы бурно переписывались, я снабдил его биографиями джазменов европейской части страны, он составил биографии сибиряков, на чем-то мы естественно <застряли> (да и музыканты не очень охотно отвечали на наши запросы), потом я <закрутился> с другими и, наконец, получил предложение выпустить "Джаз. ХХ век" от издательства "Скифия". Джаз. Энциклопедический справочник выходит во многом на основе того издания. Кое-что изменено, исправлены ошибки, без которых, к сожалению, не бывает книг. Добавлено очень много редких фотографий и основное добавлены персоналии, по тем или иным причинам не упомянутые в предыдущей книге.





Имея ту же основу и ту же структуру справочник 2008 года существенно отличается от справочника 2001 года. Принимаясь за энциклопедию, я прекрасно понимал, что довольных не будет. Справочники, словари, энциклопедии никогда не бывают удовлетворительными. Они обречены на неполноту, недосказанность, необъективность и быстро теряемую актуальность. Но я перешел Рубикон, после чего мне остается лишь пояснить читателю некоторые принципы подбора материала. Книг о джазе выпущено уже немало. Грех жаловаться. И мне показалось возможным не уделять внимания джазовым терминам. Сколько можно объяснять, что такое свинг, фанк или диксиленд? Не представляю издания о академической музыке, где бы поясняли, что такое вальс, аллегро или соната. Думается, что те, кого заинтересуют биографии Чарли Паркера или Дона Черри, уже встречались со многим джазовыми терминами и потому нет смысла повторяться. Кому это необходимо, пусть заглянет в


Споры могут возникнуть и по поводу выбора персоналий. Думаю, что с американскими джазменами все понятно я стремился <высветить> музыкантов ХХ века, оставив за очень талантливыми и уже признанными двадцати-тридцатилетними мастерами право войти в будущие справочники. Точно так же я подошел и к отбору отечественных музыкантов. Приоритет имели те, кто сказали веское слово в течение предыдущего столетия или стали известны в первые годы нового XXI века. Разумеется, за бортом остались десятки молодых исполнителей, у которых, на мой взгляд, кроме индивидуального мастерства еще нет внушительных достижений ни на сцене, ни в cтудии.

И, конечно, многим может показаться несправедливым количественное соотношение "наших" и "не наших". Но тут я не отступил от общей тенденции. Немцы в свои справочники вписывают множество немцев, англичане англичан. А как же иначе? Мы же чаще всего слышим своих собственных джазменов! Пусть они и не входят в обойму самых крутых на планете, но нам они, несомненно, интересны. Такая вот патриотически оправданная необъективность. Значительно меньше места уделяю европейцам, упоминая лишь тех, кто добился признания за пределами Старого света.

И пусть простят меня наши именитые импровизаторы, я не перечисляю почетные звания, которые им присвоило <благодарное отечество>. А то за американцев обидно нет у них званий <народных>, <заслуженных> или <лауреатов международных фестивалей>. Зато биографии зарубежных героев откровеннее, там есть и алкоголь, и наркотики, и публичные скандалы. А у нас все светлые и беспорочные, хотя, конечно, достаточно и весьма неумеренных любителей огненной воды, и людей со взрывным характером.





Учитывая специфическую историю нашего познания джаза, я постарался упомянуть почти всех, кто в разные годы выступал в Советском Союзе и России и был представлен на отечественных пластинках. Согласен, что Карел Влах или Курт Эдельхаген не столь значимы, как Дон Эллис или Джордж Рассел, но с их именами связано одно из наших первых знакомств с <живым> джазом. Возможно, что и список вокалистов несколько великоват. Но кто знает, где там у американцев грань между чистым джазом и <нечистой эстрадой>? Во всем мире публика любит вокалистов значительно больше, чем инструменталистов, и я подавил в себе ростки снобизма, когда вставлял их биографии в текст.


Я очень осторожно подошел к понятию <композитор>. Американские и европейские справочники считают композитором каждого, кто написал две-три мелодии или пару саундтреков к никому не известным фильмам. С моей точки зрения любой джазовый музыкант способен написать музыку (от импровизации до композиции один шаг), но многим больше подходит титул автор тем, и я на свое усмотрение каждый раз выбираю (порой мучительно) между этими понятиями, вызывая, таким образом, <огонь на себя>. То же самое и с термином "аранжировщик". В биографических справках я считал необходимым указывать не только город, в котором родился музыкант, но и штат (если в Америке). Исключение сделано лишь для самых крупных городов, полагаю, что читателю не нужно пояснять, где находятся Нью-Йорк, Чикаго, Лос-Анджелес, Сан-Франциско. И не удивляйтесь, когда после упоминания европейской столицы указана еще и страна. Дело в том, что в Америке есть свой Лондон, Бирмингем, Париж и Москва.





Сложно и с дискографией. Еще как сложно! Нетрудно догадаться, что полную дискографию можно привести только в специальном каталоге и составление такового задача отдельного исследования. Я хотел указать лишь самые важные записи, без которых трудно представить творчество того или иного музыканта. Разумеется, опираясь на собственный вкус или, точнее, на мое представление об этом исполнителе. И очень много времени ушло на выяснения дат выпуска пластинок и компакт-дисков. Особенно трудно с анонимными записями нашей уникальной фирмы "Мелодия" (даты выпуска начали ставить только в 80-е годы). Для уточнения я пользовался каталогами "Мелодии" (а они давали сведения с большим опозданием) и рукописями Уфимского клуба филофонистов (составитель Евгений Паскудский). Для удобства сохранил несколько английских обозначений: Vol. том, в данном случае "пластинка", LP долгоиграющая пластинка, CD компакт-диск. Что касается правописания, выбран так называемый фонетический принцип, следуя которому иностранные фамилии пишутся так, как звучат. Я пользовался подсказками американских джазменов, хотя в некоторых случаях не хотелось нарушать традиции например, привычнее Вуди Герман, Дайна Вашингтон, а не Херман и Уошингтон).

Все названия тем приведены по-английски и без перевода (иначе пришлась бы давать словарь американского слэнга). Только кинофильмы указаны на русском в соответствии с энциклопедически словарем "Кино"(Москва,1986). Малоизвестные географические названия сверены с "Географическим энциклопедическим словарем" (Москва, 1983) или с действующими географическими картами. В конце книги приведен список использованной литературы. Когда я сталкивался с разночтениями (например, разные даты рождения и смерти), то обращался к моему гамбургскому другу Петеру Бартковскому, скрупулезному собирателю фактов, издателю "Джазового дерева". Когда-то он сказал мне: "Спрашивай меня, потому что в случае надобности я звоню самим музыкантам или их вдовам и детям". Я, действительно, несколько раз воспользовался его помощью.

Тем не менее, ошибок полностью избежать не удалось и я прошу читателей быть снисходительными. Во втором издании я постарался исправить все ошибки, на которые мне указал новосибирский джазовед Александр Мездриков и воспрользовался советами выдающегося знатока Америки и джаза, главного редактора интернет-портала Кирилла Мошкова. И спасибо джазу, без которого жизнь немыслима!







Купить





Отзывы прессы








Последние отзывы

 

Ведомости

Выставка "Книги России"...Можно встретить такие диковинки, ради которых и стоит ехать в ВВЦ. Меломанам приглянется книга Д. Саймона "Большие оркестры эпохи свинга" (СПб., Скифия) Ведомости от 13.03.2008, №45

Давно ждал эту книгу

К сожаление, не успел купить предыдущую, а потом все расхватали. С удовольствием куплю новое издание. И всем советую!.
Арсений,(Москва)
В.Фейертаг "Энциклопедия Джаза" - приложились издательство Скифия, дизайн студия LogoArt, соло на саксофоне Джаз.ру
книжный магазин пластилиновый путин самокопирующиеся бланки
jazz mp3